想回河北台

在总编室的三个月，备受煎熬。我对自己是否还要继续干电视都产生了怀疑，也没有了在中央台干下去的信心，一度想回到河北台。

俗话说，好马不吃回头草。我无数次地劝慰自己：再忍忍！

孙小梅从美国探亲回来后，我们俩又共同主持了一期《电视你我他》，是我在总编室的最后亮相，如日中天的小梅回来了，我自然失去了存在的意义。

感谢当时人事处的领导王晞建。1993年12月份，是他到河北台亲自商讨我的调动事宜，这次，他又亲自带我来到文艺部办公室，把我安顿下来。我成了《文艺广角》的主持人，和桑艳、肖丽轮流搭档。

《文艺广角》是当时最长的栏目，上半部分是一小时的专题类节目，主持人访谈嘉宾串联节目，下半部分是一个半小时的《广角剧场》，负责播出各种不同类型的晚会。

记得有一次，邀请了京剧名家李维康、耿其昌夫妇做嘉宾，他们是我非常喜爱的艺术家，他们的演唱炉火纯青，舞台呈现气定神闲，堪称大家。我至今都认为，中国京剧院有两位新时期的划时代大青衣，一位是杜近芳，一位就是李维康。杜近芳老师的美不知让多少人倾倒，李维康老师独具匠心的演唱称之为“李派”也不为过，只是她没有广收弟子。

后来和李老师熟了，我问她，为什么不收徒弟？李老师开始只是笑，摇头不语。在我的再三追问下，她说：我对艺术很尊重，对自己很严，自然对收学生严上加严，我不能误人子弟。

我还是不满足，继续追问，您觉得青年演员中谁条件不错？她告诉我：山西的李胜素不错！

那会儿，李胜素还没有什么名气。可以说，是李维康老师的回答和评价让我对胜素有了重新认识。

又想起这之前我去袁世海先生家采访，我以同样的问题问他：您觉得中国京剧院的青年女演员中谁条件不错？他脱口而出：刁丽！可惜啦。

刚走进电视戏曲的我，想快速了解评判人和戏，除了自己多看多思之外，捷径之一，就是多向大家发问讨教。

主持《文艺广角》期间，1995年的“五四”专辑，是在北京大学校园采访录制的。十几个北大学生，书生意气慷慨激昂，让我备感青春。之后我们又邀请了表现出色的一男一女两位同学来到电视台演播室，和我共同录制这期“五四”专辑串联，那位女生给我留下较深印象，个性倔强不算亲和，但思维敏锐表达流畅，挺适合吃主持人这碗饭的。

她毕业后，果然来到了中央电视台，在2008年的抗震救灾报道中，出色完成了“向世界报道”的任务。她，就是当年的那个女生——张泉灵。

因为《文艺广角》是周播节目，对于无牵无挂一门心思只想干活儿的我来讲，忙不起来，闲着难受。于是伺机寻找另外的舞台。一个偶然的机会认识了《半边天》的负责人孙素平和穆晓方，当时《半边天》只有三位女主持，我自告奋勇地说，想主持《半边天》，两位领导居然答应了。就这样，我成了《半边天》第一位男主持，主持了近半年。记得当时北京某报还在头版刊登了对我的专访《女儿国里的半边天》。

记不清后来是怎么离开《半边天》的，但那段时间很愉快，工作量不大，就是演播室录个串联，因为不用我外出采访，所以也不影响《文艺广角》的录制，最主要的是我的老父亲可以看见一套播出的《半边天》。

没正式获得中央电视台身份的这段“漂泊”日子，挣扎无助煎熬难耐。动荡不安中，更多的是苦闷，欢乐的时光难寻。很长一段时间，我坚信这样一个公式：天赋+机遇+勤奋=成功。事实上，在中央电视台这个中国最大的名利场和绞肉机里，想保持真诚、想出人头地，面临的现实远比那个成功公式艰难复杂得多。后来渐渐明白，一个人是否成功，是否快乐，有运气因素，但通常都取决于我们的选择和面对现实的心态。

到中央台一年多的跌跌撞撞，让我预感到接下来的路同样不好走。