五、小结
古人所谓“七言古诗”，大致包括纯七古、近七古、杂言七古和骚体七古四类。其中，纯七古，顾名思义，全诗应由齐整的七言组合而成。近七古，大体上与纯七古相接近，惟全诗偶尔会有一两处特殊句，一般只有一处。其表现形式主要有以下几种：一是，全诗于整齐七言句外，多一主题句，如王建《乌夜啼》等。二是，略相当于一个七言句的两个三言，与另一句七言组成一联，如李贺《巫山高》等。三是，于整齐七言句外，多一九言句，如李商隐《韩碑》等。四是于整齐七言句外，间以一“君不见（或君不闻等）+某言”的句式，某言可以是三言、五言、六言、七言的任何一种。骚体七古，根据各种文体的显晦程度，也可分为四类：一是接近骚体的七古。二是接近纯七古或近七古，偶在某句句中间一“兮”字的七古。三是言数变化较多，而又不掺杂偶数言的骚体七古。四是言数变化最大，包括使用偶数言，类于散文的骚体七古。
杂言七古，实属七古中最为变化不测的一种。其类别，约可分为四组。第一组，是最为常见的几种体式，分别是三七言、五七言和三五七言，其中五七言尤为常见。第二组，是三、五、七言中的一种或几种与九言组合而成的一个系列。其中有七九言，有三七九言，有五七九言，还有三五七九言等。第三组，是上述四种言数的一种或几种，与九言之上的奇数言相间而成的体式。相对而言，这一系列不如第二组常见，其中有七十言，有五、七、十一言，也有七、九、十三言等。第四组，是上述三、五、七、九言、十一、十三等奇数言的一种或几种与某些偶数言，如四言、六言、八言、十言等组合而成的体式。其中有四七言、三四七言、三四五七言、三四五六七言、三四五六七八言等，诸如此类，不一而足。以上四组杂言分类，在计算言数时，均不包括“君不见”“乱曰”这种三字领或二字领，将它们看作独立于篇制之外的一种格式，应该更为合适。
先秦迄晚唐，七古言数的发展历史，大致可分为晋以前、南北朝、初唐、盛唐、中唐和晚唐六段。其中纯七言一种，除晋以前不占优势以外，其余五个阶段，均为四类之冠，只是比例有所消长而已，大致而言，其占比当以晚唐为最高，次为南北朝，最低为初唐，盛唐与中唐则大抵持平而介于南北朝与初唐之间。近七言一种，数量历段均不多，多数居于末位，仅在盛唐时，而稍胜于骚体七古。骚体七古，历来亦不甚多，大抵徘徊在第三和第四位之间，而以第三位为主。杂言一类，乃晋以前的主流体式，晋之后，其数量和地位，虽不如纯七言，但均能保持第二的位置，势头不容小视。析而言之，晋以前之杂言，主要以三七言和“其它”一类居多，而无五七言和三五七言。南北朝时，五七言一跃而成为诸言之首，同时三七言亦颇强劲。初唐则以三五七言最多，五七言次之，“其它”类较少。初唐之后，则无不以五七言为侈，“其它”一类次之，三七言与三五七言或持平，或前者更胜一筹。
在两分法的大前提下，古人之所以将“杂言七古”就近划归“七古”，而非“五古”，其原因不外以下两点：一是七言位居众言之中，下可连接三言、四言、五言、六言，上可交通八言、九言、十言、十一言等，可用之处最多，地位也更为显赫。具体言之，盛唐六位七古名家所作杂言诗（不限于杂言七古），使用了七言而无五言者，共有三七言、六七言、七九言、三七九言、七十言、七十一言、二七九言、三七十一言、六七八九言等9种33首。反观，使用五言而无七言者，则仅有三五言1种3首。这种差距不可谓不悬殊。二是，就某一首具体的诗歌而言，七言在杂言诗中的数量，往往也居诸言之首，而起着主导作用。从初唐到晚唐，其中固然也有个别五、七言持平，或五言胜于七言的例子，但这种情形，毕竟只是少数，而非大势所趋。以上就是元明以来，将“杂言七古”就近划为“七古”，而非“五古”的根本原因所在。
[1] 衡塘退士《唐诗三百首》“七言古诗”首篇陈子昂《登幽州台歌》，乃是一首五六言的骚体，并无“七言”之实，本不该载录，揣其选入之由，不外有二：一则，此篇乃唐贤名作，且陈氏于复古有功，其今存诗作并无典型七古，故以此代之，以示“黄金铸子昂”之意。二则，《唐诗三百首》之前，沈德潜《唐诗别裁》“七言古诗”一目下，已赫然收有此首，不过，沈氏在此诗题旁曾明言“不另列杂言一体，因附七言古内”。可见，衡塘退士之做法，亦不过一循旧例而已。见衡塘退士编，陈婉俊补注《唐诗三百首》，中华书局1984年版，第31—105页。
[2] 王夫之《古诗评选》，上海古籍出版社2011年版，第18页。
[3] 沈德潜《古诗源》卷十二，中华书局1963年版，第291页。
[4] 倘两句三言本身组成一个双句，如白居易《日渐长赠周殷二判官》“日渐长，春尚早。墙头半露红萼枝，池岸新铺绿芽草”，则暂不视为近七言古诗，毕竟，七古里存在奇数句的篇章并不多，也非常规之制。
[5] 像李贺《神弦》“神兮长在有无间”这样带“兮”的句子，与一般的骚体句不同，故不视为骚体七古。
[6] 《全唐诗》此诗标点有误，兹据此诗用韵重加点断。见《全唐诗》（全十五册）第四册，中华书局1999年版，第2322页。
[7] 李白此诗第八句之五言原缺两字。
[8] 衡塘退士编，陈婉俊补注《唐诗三百首》，中华书局1984年版，第31—105页。
[9] 这里说的“杂言”，也可以包括近七古和骚体七古。
[10] 葛晓音《中古七言体式的转型——兼论“杂古”归入“七古”类的原因》，《北京大学学报》，2008年第2期。
[11] 此处和后面所说的“杂言”，均不限于杂言七古，即包含不含七言的其它杂言诗，如三五言，但暂不包括近七古和骚体七古，以免纷繁。
[12] 《全唐诗》（全十五册）点断此诗，将“红花绿柳莺乱啼，千家万井连回谿”分属两小节，似有不妥，此两句乃“坐望”所见，宜相连，兹特改之。四个三言，宜自为一小节，依前各小节例，“携”字处特不用句号。详见《全唐诗》（全十五册）第三册，中华书局1999年版，第2067页。
[13] 不计古文之意浓郁的《齿落辞》一首，其中句法多有异于一般之诗歌者。
[14] 其中韦庄、韩偓、王毂三人无相关诗歌可供考察。