第17章 任务
绘画工作组，No.9号壁画。
“切，早知道就不跟父亲过来了，这破活连个油漆工都能干。”
酒井纲昌放下手中的托盘，隔着口罩打了个大大的哈欠，百无聊赖之间心里不停地嘟嘟囔囔。
他看着手指之间被蹭上去的颜料，低头望向梯子下面的同伴。
“喂……”
纲昌在脑海间思索着对方的名字。
“那个谁，你就不觉得无聊吗？”他问道。
顾为经只是抬起头，看了对方一眼，摇摇头。
“还好。”
顾为经的话语言简意赅。
他的精力都被手头的工作占满了，倘若酒井纲昌像自己一样投入眼前的染色工作，大概率就不会有这样的疑问。
他抬头望了酒井纲昌一眼。
倘若他的姐姐在此。
“也许……也不会有这样的问题。”顾为经在心间想着。
这是壁画修复项目开始后的第二天。
这个项目分支的正式名称叫做【Shwedagon Pagoda Fresco restoration】大师项目，可以简单的译为“大金塔壁画修缮复原”工程。
细说起来其实是很复杂工作。
大金塔只是一个笼统的概念。缅甸从公元八世纪的蒲甘王朝开始，就被誉为千塔之国，也是东南亚最大规模的佛教壁画所在地之一。
这个项目包括了大金塔本身，大金塔左侧在光绪年间由当地的华侨华商捐款建造的中式福慧寺，以及本地一系列相关的古迹名胜，还有像是蒲甘之类的城市的项目。
涵盖了雕塑璧画，金属雕刻等等诸多门类。
其次，壁画修复也是个非常复杂的门类，甚至完全可以单独独立于绘画系统以外。
它包括了颜料分析，病害分类统计、原始资料的留存，保护现场环境等等等等。
具体专业领域内的知识可以写成几百页的大部头教材，说个几天几夜也说不完。
总而言之。
对于这种古老的寺庙壁画以修为主，补为辅，“重画”最次。
任务分为补和画两类。
对于那些风化开裂不严重，基本能够保留原貌古迹的墙壁。比如会使用注塑等工艺……类似小心翼翼的在墙壁胚子和壁画之间补上一层胶水固定，并由专门的文物修复师通过粉末填补等工艺抹平所有风蚀的痕迹的做法。
这些近似碎瓷复原内容的工作由专业的文物保护专业的工作组的学者负责，关系到各种截面样本分析和化学材料加固，和他们这些画家算是平行的两条线，没有太大的干系。
他们这些人所接触的工作项目也主要是画。
画有两种。
一曰拾遗，二曰补全。
首先也是最重要的，其实反而是项目规划里，全新的壁画的绘制。
仰光的部分古迹距离今天已经超过了两千年。
历代的王朝更替，风霜雨雪。到了近代以后英国人，法国人，日本人这些外来的殖民侵略更是走马灯一样来来去去。
很多壁画原迹都已经亡佚在了历史的长河中。
这部分的工作主要针对于那些在历史上有过记载却已经消失不见，完全不存在的壁画，以通过古籍资料为基础的再次绘制让它们重新出现在世间，做一些历史的拾遗工作。
其次，则是对于部分因为各种各样的缘故部分缺失的破损的壁画遗迹，在不破坏原来样貌，保持足够的历史信息的原则下进行补全。
壁画的二次修复一不小心就会破坏原本的状态，造成“喧宾夺主”的视觉效果。所以这一过程也必须极其的小心谨慎。
壁画修复的目的不是带来一幅完全崭新的作品，而是让这个作品乃至作品和四周的环境，达到整体的和谐。
否则。
岂不是全喷遍油漆就好了？但这是文物保护项目的大忌。
这也是为什么这次缅甸政府官方执着于邀请了这么多国际上鼎鼎大名的大师艺术家的原因。
一是提升新作品的国际影响力，二是希望借助这些方面的一些国际成熟经验。
真正考验绘画技巧的活肯定轮不到顾为经和酒井纲昌这种年轻人身上。
最近几天的项目实际上并不在大金塔“之内”，而是做一些周边其他建筑的外围工作，多是给资深画师们已经完成的作品进行细碎事项的收尾。
顾为经现在的任务就是按照别人给出的底稿和范本，小心翼翼的用粉色的颜料在墙上涂好——为这幅项目编号为NO.9的墙壁上的一朵莲花花瓣填充色彩。
“看图填色。”
分给他和酒井纲昌这样年轻的画师的工作分外简单，就如酒井纲昌心里想的，这活儿找个油漆工都能干。
如果要画一幅新的壁画。
在已经处理好墙壁涂白的情况下，壁画的绘制完整来说分为三个大的步骤——名曰：起稿、着墨、上色。
通常也可以用这三个步骤来明确的分割工作组中各个画师的工作和水平阶级。
起稿，也叫起粉稿，或者起谱子。
这部分最简单，也最难。
最简单是因为它操作起来最不耗费体力，就是在纸面上正常的画国画而已。
说它最难，是因为这一步是所有的基础，它确定了壁画应该画什么，又要怎么画，空间布局是怎么样。
在画纸上打好草稿和蓝本，也是最考验画家功夫的地方。
这个工作的负责人便是曹老，酒井一成、林涛等部分德高望重的老艺术家们。
第二步则是着墨，需要画工用炭笔将已经创作好的纸面蓝本将壁画在墙体上完完全全绘制出来，并在确定无误后，用黑色的墨线勾勒好壁画的轮廓。
这个步骤则是顾为经的爷爷顾童祥这样的一般画家的工作。
第三步，也是工作量最大的一步就是上色。
老画师们会确认在底稿上应该涂什么样的颜色，比如说（米）黄，（浅）青，每个色号都有专门的标志。
在标注完成之后，为了减轻工作量，会交给资历较浅的工作人员负责将颜色涂好。
在经历了曹老的那句“我不容他”之后，如今画家一个个都勤劳的要死，每一个步骤都亲历亲为生怕自己一个不长眼撞在曹老的枪口上。
就算是本次项目里所规划的新作品。
诸如人物的脸谱，动物的形态，佛陀的法身这种对色彩要求较高的活也根本轮不到年轻画家手中练手。
他们只能画画莲花，涂涂底色，描一描僧众手中的经幡这种结构并不复杂的图画。
又累又没有成就感。
“装得蛮认真。”
酒井纲昌仿佛从顾为经看向他的眼神里捕捉到了什么，显得更加不快了。
他本来想要跟自己的姐姐胜子一个工作组的，不过来到大金塔后才发现了一个问题。
做为佛门胜地，尊重人家的宗教习俗非常有必要。
因为宗教习俗的缘故，部分行关场地只有赤脚的男性和僧侣才能进入。
比如说编号为No.9的壁画所在的组别。
酒井胜子只能去另外一处的项目，而在这里和酒井纲昌一组的就变成了顾为经。
【国画：入门(74/100)】
顾为经小心翼翼的控制着笔尖的移动。
今天已经是项目第二天了，距离面板奖励任务的截止日期，大约还有不到三十个小时，时间并不宽裕。
他从早晨开始就没有休息过片刻，顾为经必须要尽可能的抓住一切提升自己熟练度的机会。
临摹大师的作品本身就是提高自己美术功力的必经之路。
在中世纪以后，几乎任何一个成名的美术大师都是从临摹别的大师的作品起家的。
他手中的底稿粉本上，每个图样都凝固着项目组里前辈艺术家们的心血。
哪怕是简单的上色，也能学到不少的东西。
所以他完全没有到酒井纲昌的急躁。
顾为经轻轻的拿着笔，沿着黑色的墨线勾出莲花的花瓣，看着面板上的熟练度经验值变成了【国画：入门（75/100】。