9 波士顿交响乐团

（BOSTON S.O.）

波士顿，美国马萨诸塞州的首府，从19世纪80年代起进入了其作为音乐中心的全盛时期，德裔和英裔音乐家在此有很大的影响，但真正使波士顿这一城市享有国际声誉而永载史册的音乐团体——波士顿交响乐团，就成立在这个年代。

1881年春天，波士顿的大银行家亨利·李·席金斯，为了实现那些希望花最少的钱，听最好交响乐团演奏最棒音乐人们的愿望，出资1万美金成立了一支在以后的100年中享誉世界的波士顿交响乐团。席金斯聘请了乔治·亨舍尔担任乐团的首届指挥，又招募了68名大多是德国移民的器乐演奏家充实到各个声部。虽然预定的在连续20周中每个星期五下午的公开排练和每个星期六晚上的演出计划因种种原因没能实现，但乐团开始于1881年10月22日的第一个演出季仍取得了巨大的成功，24场音乐会在迎接了83359名听众如潮水般的掌声和喝彩声后结束，而在次年的第二个演出季中听众人次竟达到了11万多，这样骄人的成绩令很多成立已久的老牌乐团也自愧不如。德裔演奏家们为此起到了重要的作用，这些在欧洲大陆受过良好训练的音乐家们几乎稍加排练，就可以近乎完美举办音乐会，对于这一点，乐团指挥亨舍尔最清楚不过。1884年后，连续继任的好几位指挥也都是具有德奥两国音乐背景的人物，所以乐团的演奏和选择的曲目上表现出强烈的德奥风格。在20世纪的曙光第一次照在地球时，乐团也迎来了一件大事。1900年10月19日，波士顿交响乐大厅落成，乐团有幸成为了这座可以容纳2645位听众的大厅中的常驻乐团。由于有专业声学工程师的参与设计，充分地考虑到建筑结构对声波的吸收、折射等因素，这座音乐厅的声响效果用美轮美奂和无与伦比来形容是丝毫不过分的。好事总是成双而至，1906年又迎来了带领乐团创造第一个辉煌阶段的著名指挥家穆克，这位德奥音乐的专家，在与有着同样倾向的乐团合作时，表现出意想不到的默契。厚重、深刻的德奥古典作品在他的诠释下令人过耳难忘。1917年他指挥录制的一组唱片，赢得了极好的销路。但是穆克的大国沙文主义倾向也表现得越加明显，这种在和平时期也许被视为指挥家个性的东西，在1914年第一次世界大战爆发后，就成为致穆克艺术生涯于终结的毒药。波士顿交响乐团中与这位指挥具有同样思想倾向的演奏员不在少数，这也就导致了乐团人心的浮动。一片混乱中，很多人被迫离开了乐团。

1919年蒙特的到来总算在危机时刻挽救了乐团，当然这是在作出重大的风格调整后取得的。蒙特对现代作品的偏爱使波士顿的市民们有机会听到了像斯特拉文斯基《春之祭》这样的现代作品。大批的美国本土音乐家的加盟，也从根本上改变了乐团的人员构成，奠定了进一步发展的基础。蒙特身上流淌着法国人的血液，使他的指挥明快轻松而又精致典雅。不仅如此，他还是一位应变能力极强的人，如在一次由全美工会组织的运动中，30多名乐团成员的辞职离队导致了排练的瘫痪和面临乐团解散的危险，但就在此时，手中只剩下60多人的蒙特并没有被难倒，在紧急招募了演奏员后，在他巧妙的指挥和安排下，临时拼凑的乐团在音乐会中竟能仍然保持了一流的演奏水准，这种才干令人称奇。波士顿交响乐团在他的手中开创了乐团历史上的第一次辉煌。而1924年库谢维茨基担任首席指挥后，则更把这辉煌推向了顶点。库塞维兹基是本世纪最杰出的指挥大师，在世界乐坛上具有崇高的威望和广泛的影响力，他的指挥风格富于理性的，同时又具有俄罗斯音乐传统中的热情，乐团在他的训练下，可以演奏出宏大的气势和令人震撼的音响。库谢维茨基还是一位具有现代主义倾向的艺术家，他在继续了他的前任曲目的同时，愈加扩展了乐团的演奏风格，加大了现代作品的比重。斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫、斯特拉文斯基等人的作品成为波士顿交响乐团节目单上的常备曲目。借助他的声望，乐团和他本人经常委托作曲家创作作品，一时间新作如潮，很多成为20世纪音乐史上的经典佳作。波士顿交响乐团的水平在库谢维茨基的时代达到了前所未有的高度，成为世界级的顶级乐团。1926年起的一段时间，乐团每星期六的音乐会都进行现场直播。库谢维茨基的人品也十分高尚，对正义和真理有着不懈的追求。而且他还大力提携后进，他在波士顿交响乐团任职其间，曾多次专门为青年学生举办了带有普及性意义的音乐会。1942年更是成立了库谢维茨基基金会，鼓励青年一代作曲家的创作。这样一位伟大的指挥大师对波士顿交响乐团的影响是巨大而深远的。

1949年蒙什担任指挥后，曾于1952年率团首次赴欧洲演出，并成为首支来到苏联的美国交响乐团。虽然蒙什对乐团竭尽了全力，但限于自身条件未能进一步提高乐团的水平，面对如克利夫兰等新兴乐团的强劲挑战，似乎有些后劲不足。1962年后，莱因斯多夫、斯坦伯格都曾在乐团执棒，他们都保持了乐团的一流水平，但也都没有使乐团在演奏上有所突破，这项工作是在1973年小泽征尔到来之后完成的。这位来自亚洲的指挥大师，完美地调和了波士顿交响乐团一度存在的德法音乐传统互相冲突的矛盾，东方人的细腻和体贴入微，带给乐团的都是前所未有的新鲜感和大幅度的突破。这也许可以算是东西文化交流的实际成效吧。

1979年小泽征尔应邀率团来中国访问演出一周，受到中国听众的热烈欢迎。这是波士顿交响乐团第一次访华演出，作为中美建交后的首位音乐大使，小泽征尔率团开启了中美文化交流的时代大门，可谓是意义重大。