引言

“无论是其巨大的社会、文化价值，还是丰富的文学史意义，抑或时间跨度之大，抗战文学在现代文学史上的地位都毋庸置疑。”^[1]就社会文化价值而言，抗战文学“作为战斗的号角激励着中华民族浴血奋战，作为写实的镜子反映出抗战时期的历史风貌，作为文学的富矿珍藏着光荣与耻辱、喜悦与悲怆交织的民族记忆”^[2]；就文学史意义而言，抗战文学不仅继承和发扬了五四文学、左翼文学的优良传统，而且在文学的大众化、民族化等方面取得了前所未有的巨大突破，一大批优秀之作的问世标志着现代文学走向了艺术上的进一步成熟。就时间跨度而言，“从1937年七七事变到1945年‘八一五’抗战胜利，全面抗战8年有余，占现代文学史的四分之一；如果从1931年九一八事变激起的抗日文学算起，连同抗战胜利后的抗战题材的创作在内，时间跨度可谓占现代文学史的‘半壁江山’”。^[3]

在抗战文学中，大后方文学、解放区文学、沦陷区文学三足鼎立，其中大后方文学更是占有举足轻重的地位，正如有的学者指出的，“如果把中国抗战文学比喻为一株大树，那么大后方文学便是这株大树的主干”^[4]。

但是以大后方文学为主干的抗战文学却没有得到足够的研究和充分的评价，在整个现代文学研究中抗战文学研究相对来说是最为薄弱的一个环节，“右倾”、“开倒车”、“凋零”、“艺术价值不高”等否定性结论依然是一些人对大后方文学的基本看法。

抗战文学遭受研究界冷落的状况必须改变，关于大后方文学的某些既有结论也必须加以重新认识。

本书就是这样一个尝试，其意图在于对抗战文学尤其是大后方文学的研究有所拓展、有所深化。在目前包括大后方文学在内的抗战文学研究难以骤然取得大的整体性突破的具体情况下，本书不敢奢求体系的完整、内容的全面，但求避免对已有研究成果的低水平重复，对有自己思考和发现的个别问题发表浅见，故名“片论”。

本书的主要内容包括大后方文学运动、大后方文学理论与文学批评、大后方文学题材与文学作品、大后方文学报刊以及著名作家笔下的大后方形象等方面，但不是对这些方面的全面论述，而是选取一些前人较少论及而又具有一定典型性的个案加以阐发。文学运动方面讨论了大后方的民族文艺运动和鲁迅纪念活动；文学理论方面讨论了战国策派的文学理论和徐中玉的民族文学理论；文学批评方面讨论了施蛰存的心理分析批评和陈铨的文化式批评；文学题材方面讨论了大后方文学中的兵役题材和慰安妇题材；文学作品方面选取了现实题材的《新都花絮》和历史题材的《孔雀胆》，前者着重于分析长篇小说《新都花絮》在端木蕻良创作历程和文学史上的独特意义，后者通过郭沫若《孔雀胆》与施蛰存《阿褴公主》的对读加深对抗战文学时代风貌的认识；文学报刊方面考察了几个典型个案，其中《抗战文艺》主要探讨其对抗战文艺的引导、丰富，《七月》、《希望》着重分析胡风的编辑策略对刊物、流派的影响，《新华日报》介绍其文艺副刊的概况和特色；著名作家笔下的大后方形象方面以茅盾、巴金这两位著名作家的大后方书写为例，探究不同作家笔下不同的大后方形象及其成因。

作者试图做到论题新、结论新，至于能否达到初衷，则非作者所能自知，只能由读者诸君来加以评说了。

[1] 秦弓：《抗战文学研究的概况与问题》，载《抗日战争研究》2007年第4期。

[2] 秦弓：《抗战文学研究的概况与问题》，载《抗日战争研究》2007年第4期。

[3] 秦弓：《抗战文学研究的概况与问题》，载《抗日战争研究》2007年第4期。

[4] 苏光文：《大后方文学概论》，载《西南民族学院学报》（哲学社会科学版）1995年第2期。