第二章 贡布里希艺术史理论剖析

本章是对贡布里希艺术史理论的一次整体性研究，从研究艺术本体的理论高度出发，概括总结贡布里希艺术史理论中的两组重要的理论范畴，以艺术家为中心的人本主义思想和三个重要学理概念。首先，贡布里希提出“所见”与“所知”这对范畴，目的是解决艺术“是什么”的问题。而“图式”与“修正”这对范畴，目的是解决艺术“怎么样”的问题，即如何把头脑中的“图式”经过“修正”的手段最终转化成艺术品的过程。从挖掘艺术史观的人本思想内涵到归纳本体观的理论建构，最后落在艺术史理论的方法论实践当中，由此完成了从理论到实践的艺术本体的全面剖析。其次，贡布里希艺术史理论以艺术家为中心，兼顾观者和艺术品的价值，提出“实际上没有艺术，只有艺术家而已”，旗帜鲜明地亮出了自己独特的艺术史观人本思想。与历史上其他理论家关注艺术是什么事物的认知相比，贡布里希更关注的是艺术中人的价值的高扬和礼赞，即杰出的艺术家在艺术史上起着不可替代的作用。最后，贡布里希把“概念图像”、“视错觉”、“艺术再现”作为重要的学理概念，其中他把“概念图像”作为核心概念，即艺术家必须从程式化的“概念图像”入手去制像。图像是人类再现的一种重要方式。贡布里希通过“概念图像”把心理图像的地位提升至艺术史学基本问题的高度，修正了关于知觉和概念联系的传统逻辑，将感觉和概念在知觉的能动过程中整合了。